Pelo centen\u00e1rio do nascimento de G\u00e9rard Castello-Lopes, o filho mais novo do fot\u00f3grafo apresenta uma leitura renovada da sua obra. Escolheu 37 imagens e escreveu sobre elas, oferecendo um conjunto de perspetivas pessoais. A sele\u00e7\u00e3o que segue re\u00fane 13 d\u00edpticos que dialogam com a vis\u00e3o do pai e ajudam a entender o seu legado.<\/p>\n
A retrospectiva foca-se no cruzamento entre mem\u00f3ria familiar e a pr\u00e1tica fotogr\u00e1fica, explorando a rela\u00e7\u00e3o entre autor e sujeito, bem como a forma como a imagem pode transmitir verdades e ambiguidades. O texto de apoio revela momentos de biografia e de conviv\u00eancia entre pai e filho.<\/p>\n
Paris, 1999<\/p>\n
Sou eu em segundo plano, com a minha T-shirt Nike Air. A ideia inicial foi duplicar o retrato com o auto-retrato no espelho do quarto de casa de banho. O pai aceitou tentar; acabou por repetir e melhor. Isso, segundo o fot\u00f3grafo, irritou-me um pouco.<\/p>\n
Lisboa, 1957<\/p>\n
O fot\u00f3grafo descreve que as pessoas realmente pobres e as realmente ricas aceitam ser fotografadas de passagem; quem n\u00e3o gosta \u00e9 a pequena burguesia. Na imagem, observa-se a express\u00e3o de uma mulher com sinais de viol\u00eancia no olhar.<\/p>\n
Chambord, 1984<\/p>\n
Forma, geometria e simplicidade dominam a paisagem. O habitual jogo entre curvas, tri\u00e2ngulos e rect\u00e2ngulos revela a leitura de um espa\u00e7o com a inoc\u00eancia da inf\u00e2ncia. Entre as figuras pequenas, a escala monumental da paisagem ganha outra leitura.<\/p>\n
Cascais, 1987<\/p>\n
O fot\u00f3grafo explica ter revelado, a partir de 1982, o paradoxo das apar\u00eancias. A imagem de um rochedo parece voar sobre a \u00e1gua, embora a mat\u00e9ria seja uma realidade s\u00f3lida. O registo transmite uma verdade que pode trair a confian\u00e7a na perce\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
\u00d3bidos, 1957<\/p>\n
O calor do meio da tarde obriga a ficar dentro de casa, com paredes antigas. A cena sugere um clima de suspense, lembrando um western. O texto indica que o pai regressou a \u00d3bidos em 2021, ampliando o registro.<\/p>\n
Roma, 1958<\/p>\n
Quase sempre em trabalho na It\u00e1lia, na altura um polo importante do cinema mundial, o pai era distribuidor de filmes. Entre padres e poses, a serenidade aparece de forma contida, enquanto o fot\u00f3grafo captura a express\u00e3o hesitante dos indiv\u00edduos.<\/p>\n
Figueira do Guincho, 1988<\/p>\n
Na casa de campo, o registo \u00e9 de um momento de inf\u00e2ncia. Um teto de canas permite a passagem de luz, e o pai diz para n\u00e3o se mexer. Em sil\u00eancio, o retrato fixa um instante em que o sol desenha um padr\u00e3o na nuca do filho.<\/p>\n
Paris, anos 1950<\/p>\n
O fot\u00f3grafo apenas exp\u00f4s esta imagem mais tarde, por considerar f\u00e1cil a composi\u00e7\u00e3o. Apesar disso, mant\u00e9m o equil\u00edbrio e o prazer de ver as pessoas reduzidas a formas simples sobre a relva.<\/p>\n
Bruxelas, 1958<\/p>\n
A cena de meia-idade da pequena burguesia contrasta com o Atomium, elemento futurista. A figura feminina \u00e9 um rect\u00e2ngulo, o homem um tri\u00e2ngulo, ambos com uma esfera no topo, sugerindo uma leitura de geometria humana.<\/p>\n
Lisboa, 1998<\/p>\n
No ano da Exposi\u00e7\u00e3o Universal, barcos navegavam na n\u00e9voa. A foto capta a \u00e1gua em movimento e um barco cortado, criando um efeito po\u00e9tico que parece surgir mais tarde na linha do tempo.<\/p>\n
Algarve, 1957<\/p>\n
A curiosidade domina a imagem: o rosto das pessoas n\u00e3o \u00e9 revelado, e a inc\u00f3gnita sobre o que observam mant\u00e9m o foco do retrato.<\/p>\n
Verdun, 2000<\/p>\n
\u00c0s 17 anos, o filho tamb\u00e9m quis ser fot\u00f3grafo. No Douaumont, o tronco cortado e a silhueta de um arbusto revelam a diversidade de leituras. A presen\u00e7a das cruzes cresce de forma discreta, conferindo ironia ao conjunto. A fotografia do filho \u00e9 descrita como inferior \u00e0 do pai.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"