A moda de v\u00eddeos de drone come\u00e7ou no Rio de Janeiro, onde turistas sobem ao telhado da Rocinha, a maior favela da cidade, para posar para as imagens que se afastam mostrando a paisagem ao redor. O projeto ganhou popularidade com uma batida contagiante, gerando debates sobre romantiza\u00e7\u00e3o da pobreza e crime em comunidades dominadas por traficantes.<\/p>\n
Chegado a Portugal, o modelo adaptou-se \u00e0s realidades locais, com moradores a reagirem de forma variada \u00e0s paisagens onde vivem. As imagens v\u00e3o de cen\u00e1rios rurais em Amares, Braga, a obras de tr\u00e2nsito em Vila Nova de Gaia, passando pela Tasca da Corujeira, no Porto, refletindo a multiplicidade de contextos urbanos e rurais.<\/p>\n
Em Vila Nova de Gaia, as obras serviram de cen\u00e1rio para o v\u00eddeo, que entrela\u00e7a a est\u00e9tica de favelas com obras civis. Em Amares, no distrito de Braga, a paisagem rural tamb\u00e9m figura, fornecendo contraste com as cenas urbanas. No Porto, a Tasca da Corujeira \u00e9 mencionada como ponto de refer\u00eancia para as filmagens.<\/p>\n
Outras \u00e1reas portuguesas aparecem na narrativa, incluindo Leiria e Ribeira do Porto, onde as imagens captam aspetos locais distintos. Ainda, o Monte de S. Pedro, em Amares, e Bragan\u00e7a integram o conjunto de locais que passaram a ser utilizados como plano de fundo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"